毛慧琳以勝利者姿態(tài)關(guān)上臥室的房門，父母大人終于服輸，僅僅停留在馬勒的圈子里，而自己呢，早就告別了奧地利而向匈牙利進發(fā)。巴托克的作品灌滿她的房間，摧枯拉朽的魔力讓女孩如癡如醉，幾乎要把海頓和貝多芬徹底忘記了。當(dāng)然還有一個原因，沉浸在音樂里可以暫時拋棄男女之情所帶來的煩惱，不再強烈責(zé)怪對方的躊躇不前，也不再埋怨自個兒，為什么如此粗心大意，竟然將丘比特的神箭拱手相讓，使得韓悅悅手到擒來。難道真的要和肖劍成為兩條永恒的平行線嗎？算了，不想他，聽巴托克。她看過一篇介紹說，和天才的匈牙利音樂家喜歡去維也納深造不同，巴托克選擇布達佩斯音樂學(xué)院完成學(xué)業(yè)，體現(xiàn)出深厚的愛國情懷，根深蒂固的民族主義價值觀，始終能驅(qū)使他準確用匈牙利本土元素同西方藝術(shù)相融合，創(chuàng)造并發(fā)展了二十世紀標志性音樂的最佳特色。

　　聽著聽著，毛慧琳陷入沉思，察覺出父母這一代之所以停滯不前，是因為六十年代，也就是自己出生的那段歲月，數(shù)不勝數(shù)的西方年輕人，加入到脫離傳統(tǒng)權(quán)威統(tǒng)治的叛逆隊伍中，一種多元化的藝術(shù)潮流暗暗涌動，直到遍地開花的一天。音樂也從序列主義過渡到織體、引用、民俗、新調(diào)性等。糟糕，肖劍又冒上來了，纏繞在腦?？嗖豢把?。

　　她模仿男孩的樣子，把手里的一包魚皮花生掏出一粒，往上扔出很高，再精準地用口接住，津津有味吃了起來。巴托克非常善于利用民間音樂，來表達渴望呼吸鄉(xiāng)村空氣的普通民眾，發(fā)自內(nèi)心的激情流露，無疑是健康的、扎根腳下泥土的廣闊天地。

　　沒辦法，肖劍還是陰魂不散，毛慧琳決定明天開始，約李楠一塊兒去法網(wǎng)打球，既然現(xiàn)代主義音樂無法幫助她忘掉過去，那就借助酣暢淋漓的體育活動來洗一個熱水澡。

　　李楠正愁沒有珠聯(lián)璧合的雙打隊友，見毛慧琳來湊熱鬧，就從原來的單打改為雙打。說來也巧，歐巴馬和小索因卡平時都在澳網(wǎng)打球，今天人太多，時間排滿了，只好找到從沒有光臨過的法網(wǎng)來尋機會。兩位黑人小伙剛踏入法網(wǎng)領(lǐng)地，毛慧琳就認出奧賽羅將軍了。

　　李楠快看，奧賽羅，奧賽羅！

　　真的是他，小索因卡。李楠眼睛閃閃發(fā)光，渾身血液即刻沸騰起來，為了不讓身邊的同伴覺察到，她故作矜持，一言不發(fā)。

　　雙方認識了一下，毛慧琳將李楠推到前面說，我們都叫她苔絲狄蒙娜。

　　歐巴馬朝毛慧琳咧了咧嘴，說，將軍和夫人自然搭檔，來打一局。

　　于是，歐巴馬和毛慧琳對陣小索因卡和李楠。雙打中，離網(wǎng)越近就越能制造有益于己方的契機，尤其在目前四個人全壓在前方，試圖截斷打擊對手的時候，放高球就成為絕殺的妙招。李楠和小索因卡無疑都是這方面的高手，他們斷定毛慧琳和歐巴馬究竟哪一個更靠近球網(wǎng)，就巧妙放高球跳過對手頭頂?shù)纳厦妗?p>　　毛慧琳和歐巴馬善于運用聞名世界的澳大利亞雙打站位，一個站在距離球網(wǎng)不遠的中線位置，率先發(fā)球的那個一旦出球之后，與搭檔按照指定的意圖運動爭搶，打亂對手的進攻套路。澳大利亞站位的訣竅在于，發(fā)球的要預(yù)先明白自己的搭檔朝什么地方運動，出球后立刻斜插上網(wǎng)；搭檔在對方接球時的一剎那，迅速按照原先制定的方位運動，盡快封鎖球網(wǎng)區(qū)域。

　　有趣的是，李楠右手，小索因卡左手握拍，各自站在有利于自個兒的區(qū)位，碰到沿中路打來的球，大家均屬于反手，一般情況下由小索因卡對付它。

　　毛慧琳破網(wǎng)打得極其果斷，用向上旋轉(zhuǎn)的高球，破壞對方中路和兩邊斜角狹窄區(qū)域，常常對準李楠實施直線進攻，企圖根據(jù)閃電般的平擊球，打亂對方布置好的陣形。

　　針對歐巴馬發(fā)球兇猛的特點，李楠和小索因卡臨時變陣，顯示接發(fā)球雙底線的威力，一起退到底線防守，使得毛慧琳和歐巴馬鞭長莫及，無法立即獲得分數(shù)。