宋熠會(huì)覺得江慧嘉的畫風(fēng)獨(dú)特，那是因?yàn)榈搅爽F(xiàn)代，西方素描與油畫的一些光影理念傳入東方，影響到了眾多國(guó)畫畫家對(duì)空間與光線的認(rèn)知，從而使得國(guó)畫衍生出了新的發(fā)展方向。

　　這一點(diǎn)，在工筆方面被體現(xiàn)得更加明顯。

　　簡(jiǎn)單來說就是，古代的工筆畫更加平面化，而現(xiàn)代的工筆畫更加立體化。

　　雖然工筆還是工筆，但因?yàn)樵黾恿藢?duì)空間遠(yuǎn)近與光線明暗的處理，現(xiàn)代的工筆畫無疑是要更真實(shí)，更鮮活的。

　　當(dāng)然，有得總有失，在江慧嘉看來，現(xiàn)代工筆比之古代工筆，在古典韻味方面就總是要略失一籌。

　　宋熠道：“娘子的畫雖然只畫了線稿，但瞧來卻已有十分鮮活之感?！?p>　　江慧嘉早就習(xí)慣了對(duì)空間遠(yuǎn)近的處理，繪畫時(shí)十分尊重近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小的原則。她也講究花葉之間姿態(tài)的不同，高低的錯(cuò)落，風(fēng)擺荷葉時(shí)那葉片的卷舒，以及小荷初露時(shí)那半展的面頰、飛落的蜻蜓，等等。

　　她畫得很有意趣。

　　或許要講究意境還差了些，可即便是這樣常見的題材，因?yàn)楫嫹ǖ牟煌?，這幅線稿就已經(jīng)足夠讓人眼前一亮了。

　　正所謂，第一個(gè)把美人比作鮮花的是天才，第二個(gè)把美人比作鮮花的是庸才，第三個(gè)把美人比作鮮花的是蠢才。

　　雖然未必所有的“第三人”都是蠢才，但所有的“第一人”必定都是天才！

　　江慧嘉低估了自己畫作的價(jià)值，在她看來，她只是畫了一幅從古至今都十分常見普通的夏荷圖。卻忽略了，在這個(gè)繪畫技巧仍舊停留在平面時(shí)代的大靖朝，她已不知不覺做了“第一人”！

　　宋熠也是越多看江慧嘉的畫，才越發(fā)現(xiàn)其中的不同。

　　他心里隱約起了異樣的想法，可這些想法卻既隱秘又不可言說，就是他自己也不敢深想。

　　江慧嘉道：“我見過一些旁人的畫，總覺得與真實(shí)的景象略多不同，因此自己琢磨了許久，覺得這樣畫才更好?！?p>　　她這是在解釋自己的畫法為何會(huì)有不同。

　　在她看來，這是尋常事。

　　就算同是國(guó)畫，同是工筆，從古至今產(chǎn)生的流派也多不勝數(shù)。優(yōu)秀的畫家總能具備自己的風(fēng)格，畫出自己的特色。

　　就比如，顧愷之作畫意在傳神，展子虔作畫尤其細(xì)致，閻立本作畫最精形似，等等等等。

　　當(dāng)然，江慧嘉的水平不能夠與這些在整個(gè)華夏歷史上都顯得璀璨無比的人物相比，但道理是一樣的。

　　所以她不覺得自己出格。

　　更何況，古代國(guó)畫也不是完全沒有空間的概念。隋朝畫家展子虔所畫的《游春圖》就被后來的《宣和畫譜》這樣稱贊：“寫江山遠(yuǎn)近之勢(shì)尤工，故咫尺有千里趣?！?p>　　大靖朝的歷史是在唐朝以后開始歪掉的，唐朝包括唐朝以前的歷史人物以及歷史事件，都跟江慧嘉曾經(jīng)生活過的那個(gè)古華夏完全一致。她以為有那么多先賢事例在，自己完全不算什么。

　　宋熠的眼中閃過深思，他沒有多說什么，只是贊道：“繪畫之初，首在觀察細(xì)致，娘子有心，無有不好。”

　　說話間江慧嘉已經(jīng)開始給線稿上色。

　　她采取的是鋪染法，層層上色，以達(dá)到更清晰的立體效果。

　　根據(jù)西方素描的光影原則，她在上色時(shí)不僅注意到了明暗與濃淡，更添加了對(duì)事物灰面的處理。

　　在她的層層上色下，這幅夏荷圖漸漸地更加飽滿清晰了。

　　大片的荷葉鋪展開來，深綠、淺綠、灰綠、淡綠、墨綠……在畫紙上次第凸顯，經(jīng)她巧手施色，這些荷葉竟仿佛是要活過來了一般！

　　無窮碧綠中，數(shù)點(diǎn)輕紅，一只蜻蜓飛來，俏立小荷之上。

　　宋熠的心輕輕一顫，他深深地看向江慧嘉，不由得不生出疑問。

　　一個(gè)普通的商戶人家女兒，究竟是怎么練出這樣一手繪畫技巧來的？

　　江慧嘉視作平常的畫，在宋熠看來卻是令人驚艷！

　　她覺得自己的畫或許只是要比同時(shí)代的普通畫作更多了些真實(shí)，其余并不出奇。她并沒有刻意回避對(duì)空間技巧的運(yùn)用，一來是因?yàn)榱?xí)慣，二來也是想著多少要給這幅“普通”的畫作增添些特色，以便賣上一個(gè)好價(jià)錢。

　　她忘了，她覺得自己畫得很普通，那是因?yàn)樗谝袁F(xiàn)代人的眼光看待問題。

　　更何況她前世再怎么說也是有二十多年書畫功底的，不論是誰，堅(jiān)持一件事情二十多年，都能熟極生巧。她或許達(dá)不到大師的境界，但她的技巧早已臻于純熟。

　　在現(xiàn)代，她在這方面成就不顯，最主要還是因?yàn)樗龑⒏嗟臅r(shí)間精力放在了醫(yī)學(xué)上面。而書畫則只是用作陶冶情操，平心養(yǎng)性。

　　宋熠心中卻是震驚難言。

　　江慧嘉平常都很謹(jǐn)慎，但宋熠畢竟不是旁人。就算只是名義上的夫妻，他們也已經(jīng)同床共枕、朝夕相處了近一月時(shí)間。宋熠又是心思細(xì)膩之人，他從前未做它想，只是因?yàn)橄胍蚕氩坏侥巧项^去。而此時(shí)江慧嘉露出了明顯的破綻，宋熠卻不由得不多想。

　　他不得不多想，又不敢深想，心里只是忽上忽下的煎熬著，一時(shí)不得著落。

　　江慧嘉還渾然不覺，有些復(fù)雜的大畫作，她畫起來也要畫上好些天，但這么簡(jiǎn)單一幅夏荷圖，她卻只不過花上大半個(gè)時(shí)辰就差不多畫好了。

　　她又在旁邊題字：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”

　　題好字，她苦惱道：“哎呀，我沒有印章！”，緊接著又道，“不過倒也不要緊，畢竟只是要做刺繡底稿賣的，用印題名反而不好。”

　　她笑了起來，又細(xì)細(xì)看了一遍畫，只覺得雖然是隔著前世今生兩個(gè)時(shí)空，但自己繪畫的水平倒是沒有下降。

　　“三郎！”江慧嘉將畫略微舉起，側(cè)頭看向宋熠，“你覺得如何？可還能入眼？”

　　她笑靨如花，雖然問的是能不能入眼，但她眼中顯然已帶上了小小的自得。

　　今日又是陽光晴好，細(xì)碎的陽光從小院一角的樹蔭間落下，照在她白如玉脂般的面頰上，更映得她杏眸中光輝璀璨。如同隔世而來一段美妙音符，一副美好畫卷。

　　宋熠忽然心間一顫，如夢(mèng)初醒。