馬修主要是想把愛森斯坦的《蒙太奇論》和巴贊的《長鏡頭論》這兩本和拍攝相關(guān)的最重要的理論給搬運(yùn)過來。

　　他曾經(jīng)查了很多資料都沒有發(fā)現(xiàn)有類似的理論。但不可否認(rèn)這些理論雖然沒有正是成型，在電影人中間還是流傳了相關(guān)的內(nèi)容，只是都是東一榔頭西一棒。

　　而這次馬修準(zhǔn)備將這兩套理論都提出來。因為當(dāng)時在地球上，愛森斯坦的《蒙太奇論》先行問世，而巴贊的《長鏡頭論》則是為了反駁《蒙太奇論》的立場而出現(xiàn)的。

　　蒙太奇理論認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該通過蒙太奇的手法將觀眾帶到他所營造的電影世界中去。

　　蒙太奇就是導(dǎo)演意圖的體現(xiàn)，使用不同的鏡頭組合，揭示事物和現(xiàn)象之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過感性表象理解事物的本質(zhì)。

　　馬修認(rèn)為蒙太奇具有操縱時空的能力，使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實質(zhì)的，最能說明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動的敘述、最豐富的感染力。

　　但是馬修又不滿足于蒙太奇理論，因為不可能有一種包打天下的理論。既然有蒙太奇勢必有它的反對面的存在——巴贊的《長鏡頭論》。

　　這種理論完全是站在蒙太奇理論的對立面，馬修提出“長鏡頭表現(xiàn)的時空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段?！?p>　　馬修主張，

　　“運(yùn)用景深鏡頭和場面調(diào)度連續(xù)拍攝的長鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真實的時間流程。”

　　瞧瞧，多狠哪！

　　我不僅提出了一種理論，這種理論是對是錯姑且不說，但我又提出了另一種和它完全相反的理論。

　　這樣就形成了一個閉環(huán)！兩個理論雖然處于對立面，但是都是馬修提出的，所以貌似自相矛盾，但其實是從根本上杜絕了對他駁斥！

　　等回到御姐的住處，馬修想了半天，終于開始動嘴了！

　　他先將《蒙太奇論》和《長鏡頭論》的內(nèi)容給搬運(yùn)出來。這是他對電影拍攝方面的闡述；但這絕對不是他的全部，別忘了，還有演員呢！

　　對于這些人群，馬修也為他們準(zhǔn)備好了一本煌煌巨制，斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》。

　　馬修系統(tǒng)總結(jié)了“體驗派“戲劇理論，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實主義原則，主張演員要沉浸在角色的情感之中，反對把表演藝術(shù)看作是“上天降臨的靈感”的觀念。

　　認(rèn)為演員只有擁有了高度專業(yè)的業(yè)務(wù)技巧，才能創(chuàng)作出真正有價值的藝術(shù)作品跟藝術(shù)角色。

　　這些東西他其實在以前就和虞婉怡和秦紫云提起過，只不過當(dāng)時只是泛泛而談。

　　當(dāng)時，馬修曾經(jīng)想利用里面的理論來教虞婉怡表演，結(jié)果虞天后沒學(xué)會倒是小天后學(xué)了不少。

　　虞婉怡還說不管是哪種表演方式她都學(xué)不來，她總好像一個旁觀者，時時刻刻都在關(guān)注著整個劇情的發(fā)展。

　　但是這次不一樣了，馬修準(zhǔn)備強(qiáng)制讓她學(xué)習(xí)自己的文集。

　　她身邊的兩個人馬修已經(jīng)給安排好了，都向著越劇這一方向發(fā)展。但是馬修考慮了半天，就是虞婉怡轉(zhuǎn)入音樂的幕后制作也沒問題，但是如果有更好的機(jī)會呢？

　　比如拍戲！

　　遲早有一天馬修總會拿起導(dǎo)筒的，所以他希望虞婉怡也能學(xué)點(diǎn)相關(guān)的知識，到時候也許還能搭把手。

　　當(dāng)然在馬修的書中也會闡述表演的三種流派，體驗派，方法派和表現(xiàn)派?？傊畬⒈硌莸母鞣N方法進(jìn)行理論上的描述。

　　然后他就花了至少十天時間來完成這些內(nèi)容的音頻化。根據(jù)馬修的定制，這套《馬修論電影》一共分為兩卷四冊。

　　第一卷是導(dǎo)演篇，上冊是《蒙太奇論》，下冊是《長鏡頭論》；第二卷是演員篇，上冊是《演員的自我修養(yǎng)》，下冊是《演員創(chuàng)造角色》。

　　當(dāng)然這些原著里充斥著大量的在地球耳熟能詳?shù)臇|西，比如莎士比亞的《奧賽羅》，俄國劇作家格利鮑耶陀夫的《智慧的痛苦》，果戈里的《欽差大臣》。

　　但這些對水藍(lán)星人來說就是完全的陌生。所以馬修很體貼地將這些劇作附上，反著也沒多少字。

　　而且系統(tǒng)也幫助了進(jìn)行水藍(lán)星化！

　　這樣看來毫無違和之處，唯有對馬修的敬佩之情：“你看看人家不僅有理論還有作品寫出來?！?p>　　一開始御姐還以為只是幾篇文章而已，當(dāng)馬修每天當(dāng)著她的面將所有的內(nèi)容一點(diǎn)點(diǎn)地錄制進(jìn)去，她的心情就從震驚逐漸到了麻木。

　　“這個也太多了點(diǎn)吧？”格洛麗亞怯生生地問道。

　　“你不是說白登書屋無懼于此嗎？”

　　格洛麗亞在拿到最終版本后立刻下令白登書屋的經(jīng)典理論部馬上跟進(jìn)，全力出好這一套書。

　　同時她還放出風(fēng)聲去，說是在明年年初的時候，有一整套關(guān)于拍攝和表演的煌煌巨作將由白登書屋出版。

　　而且在導(dǎo)演群中也流傳著一條消息，說是馬修對電影的造詣極深，他的理論知識去新大陸任何一所電影學(xué)院當(dāng)個教授綽綽有余。

　　很快大家就查明了，這條消息是從著名導(dǎo)演法蘭西斯那里傳出的。有朋友向他求證，到底有沒有這樣的事。誰知他給出了一個讓人震驚的答案。

　　“很多人也許不相信我的話，但事實是，我講的話水分很多，完全不能體現(xiàn)出馬修的水平。只要你和他談?wù)撨^你就會了解到一點(diǎn)點(diǎn)。面對他時，我就像在大學(xué)里面對我的導(dǎo)師那樣?！?p>　　當(dāng)別人問他到底談?wù)摿耸裁吹臅r候，他笑而不答，只說，

　　“等到來年大地披上新裝的時候，你們就會見識到他的偉大！”

　　沒錯，他私下里竟然使用了‘偉大’這個詞，可見他對馬修的推崇。

　　另外他還提醒自己的同行，

　　“這種專業(yè)類書籍的印量一般都不會多，希望大家及早購入！”