看到不少讀者討論這本小說的第一人稱問題，所以前兩天特地發(fā)了一個相關的說明，對此解釋了一番，但可能放在太后面了，不是一直追文的朋友大概看不到那里。

　　為了讓新來的讀者更方便看到，我在這里再次說明一下（看過的朋友可以忽略），當然，有什么疑問歡迎大家留言評論。

　　首先，為什么用第一人稱？

　　因為第一人稱是推理小說最慣用的一種視角表達形式。

　　偵探推理，尤其是本格推理，是一種特殊的類型小說，它的主要看點就是設謎和解謎。

　　一般來說，作者和讀者都會從一個解謎者的身份切入過程，通過一層層發(fā)現(xiàn)線索，抽絲剝繭，甚至先于偵探發(fā)現(xiàn)真相來獲得閱讀快感。

　　從這個角度來說，第一人稱引帶讀者進入偵探角色，是最為方便，最為真實的。

　　大家可能玩過劇本殺。在游戲里，每個人拿到的劇本基本都是以“我”開始的，而且你不會知曉其他角色的劇本——如果都知道所有信息的話，這游戲就沒法玩了。

　　因此，如果要在一部推理小說里開全視角，那是一件特別焚琴煮鶴的事情，說毀了這部小說也不為過。

　　所以，大家若翻翻古今中外的推理小說家的代表作品，就會發(fā)現(xiàn)通常他們選用人稱視角時，大部分是第一人稱，或者是強化的第三人稱跟隨形式（宛如第一人稱）的視角介入故事的。

　　從推理鼻祖埃德加·愛倫·坡，到柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，再到新本格的島田莊司、綾辻行人，再到近年的麻耶雄嵩、西澤保彥等本格作家，他們的代表作大多都是第一人稱，或者是緊跟偵探的第三人稱視角（比如橫溝正史的金田一耕助系列）。

　　其次，全視角的推理小說有沒有？

　　有。

　　但全視角的推理小說，基本上到頭來都是敘述性詭計。

　　我之前也寫過全視角，從五、六個人物的行動線去講述故事，最后也落筆在敘述性詭計上。

　　但問題是，對《十惡臨城》這種預計百萬字以上的長篇，開敘述性詭計是件特別麻煩，而且讀者最終觀感會很不好的事，會讓人產生一種看了一百多萬字，敢情作者你玩我的趕腳。

　　那有沒有長篇敘詭小說呢？

　　有。比如折原一的“倒錯”系列——但不幸的是，這個系列也基本是第一人稱為主……

　　第三，《十惡臨城》并非是一部完全第一人稱視角的小說。

　　傳統(tǒng)推理小說有一個特別重大的缺陷，那就是一切依賴于偵探，無論是案情發(fā)生，破案過程和最后解析都從偵探一人寫起。

　　作為一個常年寫推理的作者，我深知這個局限。所以，在這部小說中，我把故事設定成了一個半過去式的時間線。

　　在小說里，除了主線和主要案情之外，對案件中的嫌疑人、受害者、兇手、真相解答，乃至其他偵探所面臨的情況，基本上都是從第三人稱講述，既盡力克服第一人稱的視角局限，又不傷害案件原有的解謎過程。

　　第四，小說里的第一人稱主角，并沒有一般小說里第一人稱的“我”能力無限開掛，自吹自擂的弊病。

　　如果大家進入小說，就發(fā)現(xiàn)“我”只是一個和你我相似的正常人。

　　他沒有那種一掌動乾坤，兩掌滅人倫，三掌藏獒斃，四掌宇宙焚的開掛人設，也沒有誰見誰愛，左擁右抱的霸總地位。他對案件的認知更貼近讀者的感覺。

　　第五，如果將來開新小說的話，我也打算試試強化第三人稱的寫法。

　　最后，再次感謝大家對《十惡》的支持！也順便再次大臉求票～